Demo场景，曾被誉为瑞典的活态文化遗产，却正逐渐走向消亡。这并非因为缺乏吸引力，而是因为其独特的文化属性难以复制和商业化。上世纪80、90年代，它兴起于家用电脑普及的初期，依靠有限的资源和交流方式，凝聚了一批热爱编程和创意的年轻人。如今，互联网和强大的电脑已改变了创作环境，年轻一代有了更多选择。作者认为，Demo场景的消亡是自然而然的，无需惋惜，重要的是享受创作的乐趣，让它保持其独特的魅力。
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本文探讨了Amiga 3000UX和Sun Microsystems之间是否存在未公开的交易的传闻。Commodore工程师Dave Haynie和Bryce Nesbitt的回忆录提供了相互矛盾的叙述，一个说Sun有意OEM Amiga 3000UX，另一个说Commodore试图将Amiga UNIX授权给Sun。作者通过分析当时的市场环境和技术现状，对这些说法提出了质疑，认为这些说法更像是公司内部流言的演变。文章最终结论是，缺乏确凿证据，无法证实Sun和Commodore之间存在过实质性交易，可能只是简单的联合营销活动。
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本文讲述了一位Amiga狂热粉丝的经历，探讨了Amiga的兴衰。作者从1988年第一次接触Amiga 500开始，一直忠于Amiga平台，即使PC兴起，也坚持使用升级后的Amiga。文章认为，Amiga的衰落并非Doom这款游戏导致的，而是由于PC的规模经济和标准化，以及Commodore公司自身战略决策失误等多种因素造成的。尽管Amiga在图形和多任务处理方面曾领先于PC，但最终还是败给了更便宜、更强大的PC硬件和更广泛的软件生态系统。
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本文探讨了人工智能领域的现状，指出当前对AI的期望值过高。从上世纪60年代的机器翻译失败到如今大型语言模型（LLM）的局限性，作者认为，AI虽然在某些特定领域有所应用，例如医疗图像识别，但距离真正意义上的“思考机器”还有很长的路要走。LLM存在“幻觉”问题，经常生成错误信息，需要人工反复检查，这与人们对AI的期待存在巨大差距。目前AI在客服、代码辅助等方面有一定应用，但其盈利能力和广泛适用性仍待验证。作者认为，鉴于经济环境变化和AI技术本身的局限，人工智能领域可能面临新的“寒冬”。
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本文探讨了为什么老一代人认为早期的电脑比现在更有趣。作者认为，早期的电脑硬件简单、资源有限，迫使用户通过创造性的问题解决来克服限制，这使得整个过程更具挑战性和趣味性。此外，当时的互联网主要以文本为基础，用户互动性更强，没有如今充斥的广告和被动内容消费。作者认为，电脑曾经的魅力在于其排他性，只有真正热爱电脑的人才会投入其中，这使得用户群体形成了一种紧密的社区。随着电脑的普及和技术的简化，这种独特性逐渐消失，取而代之的是大众化和便利性，但同时也牺牲了部分乐趣和深度。
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这篇博文探讨了AmigaDOS脚本中字符串插值的灵活性和局限性。AmigaDOS允许用户自定义字符串插值符号，默认使用`<`和`>`，但也可以通过`.BRA`和`.KET`指令自定义。文章通过实验验证了多种字符组合，包括可打印字符和不可打印字符（如BEL和NAK），均能成功实现字符串插值。这展示了AmigaDOS脚本解析器的强大能力，以及其在处理非标准字符方面的韧性。
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从1968年Engelbart的“所有演示之母”到如今触屏盛行，本文回顾了桌面用户界面设计的演变历程。文章探讨了从Xerox Alto到Sun Starfire等经典案例，分析了人们对未来UI的各种设想，包括触控、语音控制和无限画布等。然而，作者认为，许多创新并非真正改进，反而增加了使用摩擦。作者最终指出，桌面UI的未来可能并非彻底革新，而是对现有设计的微调优化，强调一致性和熟悉性，而非盲目追求新奇。
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本文探讨了Demo场景中长期存在的版权模糊地带。从上世纪80年代Amiga和C64游戏破解的黄金时代开始，破解团体与Demo制作团体之间就存在着复杂的关系。一方面，破解行为是常见的，甚至被某些人视为对昂贵游戏的反抗；另一方面，Demo场景却对内部成员之间的作品剽窃零容忍。文章以Unit A和The Movers的Cracktro为例，展现了这种矛盾的文化，并讨论了在商业游戏开发中，曾经的破解者如何与游戏公司共存，以及如何看待原创性、代码共享和AI生成艺术等问题。最终，文章指出Demo场景对版权的理解是模糊且不断变化的，没有明确的规则，只有不成文的规范和社区的默契。
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在2025年的瑞典Amiga演示派对GERP上，一台改装的Amiga 1200成为全场焦点。这台机器不仅运行着比赛作品，还连接着VCR、CRT电视、genlock等设备，组合各种视频源，投放到大屏幕上。它配备68060加速卡、大量内存和网络卡，甚至通过Raspberry Pi连接现代硬件。这台Amiga 1200不仅是复古机器，更是演示场景的强大工作站，展现了Amiga的持久魅力和强大的扩展性。
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本文是一篇博主对 GNOME 文件管理器 UI 的深度评测。博主从个人使用体验出发，详细分析了 GNOME 文件管理器在 UI 设计上存在的种种问题，例如菜单分类混乱、功能隐藏、操作逻辑不一致、工具提示鸡肋、滚动条设计不合理等，并将其与传统 UI 设计理念进行了对比。博主认为，GNOME 文件管理器的设计过于强调新颖性，反而忽视了用户体验的基本原则，导致其在易用性和效率方面存在诸多缺陷。
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本文探讨了CRT显示器对像素艺术的影响。文章指出，CRT显示器的模糊特性可以柔化像素边缘，使画面看起来更流畅。但文章也强调，像素艺术的精髓在于像素级别的精准创作，例如颜色抖动、抗锯齿等技术的运用。高品质的CRT显示器和现代平板显示器一样，能够清晰地显示像素，而低分辨率和有限调色板才是像素艺术的标志性特征。文章批评了许多现代像素艺术作品故意追求过度块状效果，而忽略了传统像素艺术技巧的运用。
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文章探讨了现代计算机虽然在硬件性能上有了显著提升，但在用户体验上却常常让人感到缓慢的问题。作者以Windows 95发布为分界线，对比了早期计算机和现代计算机在启动速度、软件运行速度等方面的差异，并指出现代软件的臃肿和低效是造成这种“愚蠢的缓慢”的主要原因。作者认为，尽管现代计算机在处理能力上远超从前，但在处理一些看似简单的任务时却显得力不从心，这种不协调感正是用户体验不佳的根源。
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这篇文章深情回顾了Deluxe Paint（DPaint）这款经典绘画软件的历史和功能，作者从个人经历出发，讲述了DPaint对游戏图形发展的影响，并详细介绍了其调色板、笔刷、动画等功能，以及HAM、Stencil等特殊模式。作者认为DPaint是一款强大且有趣的工具，即使在今天依然具有实用价值，并表达了对DPaint开发者的感谢。
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